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王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的電視劇《繁花》開播即火,，雖已大結(jié)局,，但熱度高居未下,，成為現(xiàn)象級影片。原著作者金宇澄對《繁花》書名解釋：“繁花就像星星點(diǎn)點(diǎn)生命力特強(qiáng)的一朵朵小花,，好比樹上閃爍小燈，這個(gè)亮起那個(gè)暗下,，是這種味道,。”王家衛(wèi)鏡頭下,，從色彩搭配,、家居細(xì)節(jié),、燈光調(diào)控上，都展示出了濃烈的復(fù)古美學(xué)味道,。

截至1月11日,，由騰訊視頻出品的《繁花》收獲40個(gè)品牌共291個(gè)廣告投放總量，僅廣告收入,，保守估算就已經(jīng)過2億,。王家衛(wèi)美學(xué)、金宇澄獲獎(jiǎng)原著雙加持下,，《繁花》將復(fù)古美學(xué)送上新高度,。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

復(fù)古與革新

“新理性藉復(fù)古之潮流，而方向日見其開展,?！薄Y方震

“尚古”是貫穿中國古代文藝思想發(fā)展的一條主線，是中國文化所具有的一個(gè)顯著特征,，而“復(fù)古”是“尚古”的一種呈現(xiàn)方式,。

20世紀(jì)初中國知識(shí)分子對歐洲文藝復(fù)興的理解，有以梁啟超,、蔣方震為代表的“復(fù)古說”,。梁、蔣的復(fù)古論,，認(rèn)為文化革新的動(dòng)力,，來源于群體心靈對文明傳統(tǒng)不斷加以“復(fù)性模仿”后所獲得的改造與重塑。復(fù)古思潮的發(fā)生有其共同特點(diǎn)：社會(huì)風(fēng)氣尚新,、尚俗或社會(huì)出現(xiàn)危機(jī),。當(dāng)下的復(fù)古流行，亦體現(xiàn)了借“復(fù)古”實(shí)現(xiàn)文明新生以及文化認(rèn)同內(nèi)質(zhì)的特點(diǎn),。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

敘事與抒情

色彩并不一定要真實(shí),，

必須首先根據(jù)不同色調(diào)的價(jià)值、

心理與戲劇含義去運(yùn)用色彩,。

—— 電影理論家馬賽爾.馬爾丹

愛奇藝高級副總裁王柯認(rèn)為,，單純的“造夢”已經(jīng)無法滿足當(dāng)下受眾的精神文化需求，應(yīng)結(jié)合時(shí)代語境,，關(guān)注大眾審美趣味,，溫情而接地氣地?cái)⑹隆Ｈ缤跫倚l(wèi),、張藝謀等導(dǎo)演們善于用色彩來區(qū)分不同時(shí)空,、區(qū)別多重?cái)⑹隆⒃O(shè)定特定氛圍,?！斗被ā凡捎酶唢柡?、低明度、強(qiáng)對比的色彩搭配手法,，呈現(xiàn)了一場濃烈的海派復(fù)古風(fēng)色彩視覺盛宴：符號(hào)化,、程式化、華麗而璀璨的復(fù)古色,，夸張外向,、凹造型的表現(xiàn)手法，在光影下液態(tài),、流動(dòng),，使觀眾在視覺上穿越回那段崢嶸歲月，更身臨其境地感受到九十年代上海的高速變化,，還原了內(nèi)心震撼的時(shí)代情緒,、時(shí)代氛圍。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

廣大與精微

致廣大而盡精微,，極高明而道中庸,。——《中庸》

這句名言出自孔子,，意指達(dá)到寬廣博大境界同時(shí)又深入到細(xì)微之處,，達(dá)到極端高明同時(shí)又遵循中庸之道，用于評述《繁花》色彩搭配極其恰當(dāng),。一方面,，《繁花》中的主體紅棕色、暗黑色以及搭配色均通過不同材質(zhì),、紋理,、光影，極盡精微地表現(xiàn)出微妙的色彩變化,、豐富的質(zhì)感細(xì)節(jié),；另一方面，紅棕調(diào),、暗調(diào)貫穿全劇,，將繁華萬象包容調(diào)和，正可謂是“致廣大而盡精微,，極高明而道中庸”的色彩表現(xiàn),。

紅棕色系：

綠蟻新醅酒,紅泥小火爐。晚來天欲雪,，能飲一杯無？——白居易

蔣方震認(rèn)為文藝復(fù)興是一次“以復(fù)古為解放”的思想運(yùn)動(dòng),，隱含著一種“鐘擺式”的文明動(dòng)力論,。溫暖自帶光芒的紅棕色最適合表達(dá)這種文明動(dòng)力,。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

王家衛(wèi)的《花樣年華》、《繁花》,，都用紅色撐起了老上海的繁華熱鬧,，氛圍的有型營造與無形營造對于沉浸式體驗(yàn)而言至關(guān)重要。紅棕色,，既避免了正紅色過于張揚(yáng)和熱烈的個(gè)性,，又減輕了傳統(tǒng)棕色的沉重與濃郁。紅棕色將這兩種顏色的優(yōu)勢融為一體,，為空間注入和煦氛圍的同時(shí),，其自帶的復(fù)古氣息也為空間增添了幾分古典韻味。紅棕色的飽和度較低,，明度適中,，這種色彩屬性使其具有極高的搭配性。

紅色濃郁熱情,，棕色溫潤內(nèi)斂,，紅棕色則自帶穩(wěn)重內(nèi)斂氣質(zhì)，紅色系,、紅棕色,、棕色系細(xì)膩層級在空間中的搭配，是溫婉敘事的鋪陳,，是情緒正濃的擁抱,。

綠色系：

“沒有一種顏色，比綠更廣闊更浩蕩,?！薄×⒚贰毒G》

在我國第一位女教授、學(xué)者陳衡哲看來,，文化正是一株具有內(nèi)在生命力且循環(huán)生長的“植物”,。陳衡哲視文藝復(fù)興為一種“老樹發(fā)生新芽”式的文化復(fù)生，以一種“植物”式的生命隱喻和樂觀的進(jìn)步史觀,，將文化進(jìn)步的動(dòng)力引向群體心理之中的自由精神與求知意志,。綠色意指沉著、生命力,，它像是自然饋贈(zèng)給人類的禮物,，躍動(dòng)于山川河流之間，裝點(diǎn)著繁華喧囂的自然世界,，安撫著無數(shù)躁動(dòng)不安的心靈,，給人帶來清新和活力，令人精神煥發(fā),。綠色作為文化復(fù)生的圖像符號(hào),，常出現(xiàn)在復(fù)古調(diào)性中,。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

綠色常成為王家衛(wèi)復(fù)古調(diào)性電影的主要感觀，在主色調(diào)里通過綠色明度,、純度,、色相的細(xì)節(jié)差，造就了王家衛(wèi)電影的“高級感”,。

金色系：

金色是人世間璀璨光芒的象征,，代表著對物質(zhì)世界的尊崇和追求，有權(quán)力與榮耀等意義,?！斗被ā分薪鹕某霈F(xiàn)極具象征意義，劇中的金色給予了華麗轉(zhuǎn)身的玲子,，寄寓走向?qū)儆谧约汗饷?、自己榮耀的時(shí)刻。金色是山頂?shù)娜粘?、是煙火的絢麗,、是夜晚的燈火闌珊，它可以是浪漫的也可以是高貴的,，金色的本質(zhì)是如金子一般的赤誠,，是一個(gè)高級而溫暖的顏色。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

金色體現(xiàn)的不僅是其色彩的華麗,，更是彰顯東方精致審美的重要元素,，不管是在美妝、服裝亦或是家居領(lǐng)域,，巧妙地運(yùn)用金色都能為畫面展現(xiàn)細(xì)節(jié)處的精致美,。

矛盾與沖突

矛盾是一切事物發(fā)展的動(dòng)力?！ǚǎ┞芬住ぐ柖既?/span>

矛盾與沖突,，在色彩搭配中是通過對比的手法實(shí)現(xiàn)。強(qiáng)對比放大感知,，由視覺向內(nèi)給人一種強(qiáng)烈的心理沖擊,。《繁花》中主要運(yùn)用了明暗對比,、色相對比,、整體與細(xì)節(jié)對比等色彩搭配手法。

明暗對比

《繁花》中光影是極為重要的語言,，明暗交錯(cuò)間彰顯著空間特點(diǎn)和環(huán)境關(guān)系等場面特點(diǎn),，增強(qiáng)環(huán)境的空間感、平衡畫面構(gòu)圖，增強(qiáng)空間表現(xiàn)力,、吸引視線,，創(chuàng)造色彩美學(xué)空間,。

色相對比

紅,、綠是《繁花》中的主要色相對比，用劇中爺叔的一句臺(tái)詞來說：急事慢做,！劇中色彩通過降低純度,，緩解沖突、取得鈍感,，在不和諧中謀和諧,。

整體與細(xì)節(jié)對比

《繁花》一劇，從頭至尾由暖棕色統(tǒng)馭整體調(diào)性,，搭配高純度,、色差細(xì)膩、色數(shù)豐富的紅,、綠,、藍(lán)等，空間中的色相對比沖突,，被消解在明度對比的力量感中,。色彩被光統(tǒng)一，又因色對比而充滿細(xì)節(jié)趣味,。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

結(jié)語

以色彩敘事重新建構(gòu)生活空間,，滄海桑田、世事輪回,，市場總會(huì)找到自己的最優(yōu)解,。