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王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的電視劇《繁花》開播即火,，雖已大結(jié)局,，但熱度高居未下，成為現(xiàn)象級影片,。原著作者金宇澄對《繁花》書名解釋：“繁花就像星星點點生命力特強的一朵朵小花,，好比樹上閃爍小燈，這個亮起那個暗下,，是這種味道,?！蓖跫倚l(wèi)鏡頭下，從色彩搭配,、家居細節(jié),、燈光調(diào)控上，都展示出了濃烈的復(fù)古美學(xué)味道,。

截至1月11日,，由騰訊視頻出品的《繁花》收獲40個品牌共291個廣告投放總量，僅廣告收入,，保守估算就已經(jīng)過2億,。王家衛(wèi)美學(xué),、金宇澄獲獎原著雙加持下,，《繁花》將復(fù)古美學(xué)送上新高度。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

復(fù)古與革新

“新理性藉復(fù)古之潮流,，而方向日見其開展?！薄Y方震

“尚古”是貫穿中國古代文藝思想發(fā)展的一條主線,，是中國文化所具有的一個顯著特征，而“復(fù)古”是“尚古”的一種呈現(xiàn)方式,。

20世紀初中國知識分子對歐洲文藝復(fù)興的理解,，有以梁啟超、蔣方震為代表的“復(fù)古說”,。梁,、蔣的復(fù)古論，認為文化革新的動力,，來源于群體心靈對文明傳統(tǒng)不斷加以“復(fù)性模仿”后所獲得的改造與重塑,。復(fù)古思潮的發(fā)生有其共同特點：社會風氣尚新、尚俗或社會出現(xiàn)危機,。當下的復(fù)古流行,，亦體現(xiàn)了借“復(fù)古”實現(xiàn)文明新生以及文化認同內(nèi)質(zhì)的特點。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

敘事與抒情

色彩并不一定要真實,，

必須首先根據(jù)不同色調(diào)的價值,、

心理與戲劇含義去運用色彩。

—— 電影理論家馬賽爾.馬爾丹

愛奇藝高級副總裁王柯認為,，單純的“造夢”已經(jīng)無法滿足當下受眾的精神文化需求,，應(yīng)結(jié)合時代語境，關(guān)注大眾審美趣味,，溫情而接地氣地敘事,。如王家衛(wèi)、張藝謀等導(dǎo)演們善于用色彩來區(qū)分不同時空,、區(qū)別多重敘事,、設(shè)定特定氛圍?！斗被ā凡捎酶唢柡?、低明度、強對比的色彩搭配手法,，呈現(xiàn)了一場濃烈的海派復(fù)古風色彩視覺盛宴：符號化,、程式化、華麗而璀璨的復(fù)古色,，夸張外向,、凹造型的表現(xiàn)手法，在光影下液態(tài),、流動,，使觀眾在視覺上穿越回那段崢嶸歲月，更身臨其境地感受到九十年代上海的高速變化，還原了內(nèi)心震撼的時代情緒,、時代氛圍,。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

廣大與精微

致廣大而盡精微，極高明而道中庸,?！吨杏埂?/span>

這句名言出自孔子，意指達到寬廣博大境界同時又深入到細微之處,，達到極端高明同時又遵循中庸之道,，用于評述《繁花》色彩搭配極其恰當。一方面,，《繁花》中的主體紅棕色,、暗黑色以及搭配色均通過不同材質(zhì)、紋理,、光影,，極盡精微地表現(xiàn)出微妙的色彩變化、豐富的質(zhì)感細節(jié),；另一方面,，紅棕調(diào)、暗調(diào)貫穿全劇,，將繁華萬象包容調(diào)和,，正可謂是“致廣大而盡精微，極高明而道中庸”的色彩表現(xiàn),。

紅棕色系：

綠蟻新醅酒,紅泥小火爐,。晚來天欲雪，能飲一杯無,？——白居易

蔣方震認為文藝復(fù)興是一次“以復(fù)古為解放”的思想運動,，隱含著一種“鐘擺式”的文明動力論。溫暖自帶光芒的紅棕色最適合表達這種文明動力,。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

王家衛(wèi)的《花樣年華》,、《繁花》，都用紅色撐起了老上海的繁華熱鬧,，氛圍的有型營造與無形營造對于沉浸式體驗而言至關(guān)重要,。紅棕色，既避免了正紅色過于張揚和熱烈的個性,，又減輕了傳統(tǒng)棕色的沉重與濃郁,。紅棕色將這兩種顏色的優(yōu)勢融為一體，為空間注入和煦氛圍的同時,，其自帶的復(fù)古氣息也為空間增添了幾分古典韻味,。紅棕色的飽和度較低，明度適中，這種色彩屬性使其具有極高的搭配性,。

紅色濃郁熱情,，棕色溫潤內(nèi)斂，紅棕色則自帶穩(wěn)重內(nèi)斂氣質(zhì),，紅色系,、紅棕色,、棕色系細膩層級在空間中的搭配,，是溫婉敘事的鋪陳，是情緒正濃的擁抱,。

綠色系：

“沒有一種顏色,，比綠更廣闊更浩蕩?！薄×⒚贰毒G》

在我國第一位女教授,、學(xué)者陳衡哲看來，文化正是一株具有內(nèi)在生命力且循環(huán)生長的“植物”,。陳衡哲視文藝復(fù)興為一種“老樹發(fā)生新芽”式的文化復(fù)生,，以一種“植物”式的生命隱喻和樂觀的進步史觀，將文化進步的動力引向群體心理之中的自由精神與求知意志,。綠色意指沉著,、生命力，它像是自然饋贈給人類的禮物,，躍動于山川河流之間,，裝點著繁華喧囂的自然世界，安撫著無數(shù)躁動不安的心靈,，給人帶來清新和活力,，令人精神煥發(fā)。綠色作為文化復(fù)生的圖像符號,，常出現(xiàn)在復(fù)古調(diào)性中,。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

綠色常成為王家衛(wèi)復(fù)古調(diào)性電影的主要感觀，在主色調(diào)里通過綠色明度,、純度,、色相的細節(jié)差，造就了王家衛(wèi)電影的“高級感”,。

金色系：

金色是人世間璀璨光芒的象征,，代表著對物質(zhì)世界的尊崇和追求，有權(quán)力與榮耀等意義,?！斗被ā分薪鹕某霈F(xiàn)極具象征意義，劇中的金色給予了華麗轉(zhuǎn)身的玲子，寄寓走向?qū)儆谧约汗饷?、自己榮耀的時刻,。金色是山頂?shù)娜粘觥⑹菬熁鸬慕k麗,、是夜晚的燈火闌珊,，它可以是浪漫的也可以是高貴的，金色的本質(zhì)是如金子一般的赤誠,，是一個高級而溫暖的顏色,。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

金色體現(xiàn)的不僅是其色彩的華麗，更是彰顯東方精致審美的重要元素,，不管是在美妝,、服裝亦或是家居領(lǐng)域，巧妙地運用金色都能為畫面展現(xiàn)細節(jié)處的精致美,。

矛盾與沖突

矛盾是一切事物發(fā)展的動力,。——（法）路易·阿爾都塞

矛盾與沖突,，在色彩搭配中是通過對比的手法實現(xiàn),。強對比放大感知，由視覺向內(nèi)給人一種強烈的心理沖擊,?！斗被ā分兄饕\用了明暗對比、色相對比,、整體與細節(jié)對比等色彩搭配手法,。

明暗對比

《繁花》中光影是極為重要的語言，明暗交錯間彰顯著空間特點和環(huán)境關(guān)系等場面特點,，增強環(huán)境的空間感,、平衡畫面構(gòu)圖，增強空間表現(xiàn)力,、吸引視線,，創(chuàng)造色彩美學(xué)空間。

色相對比

紅,、綠是《繁花》中的主要色相對比,，用劇中爺叔的一句臺詞來說：急事慢做！劇中色彩通過降低純度,，緩解沖突,、取得鈍感，在不和諧中謀和諧,。

整體與細節(jié)對比

《繁花》一劇,，從頭至尾由暖棕色統(tǒng)馭整體調(diào)性,，搭配高純度、色差細膩,、色數(shù)豐富的紅,、綠、藍等,，空間中的色相對比沖突,，被消解在明度對比的力量感中。色彩被光統(tǒng)一,，又因色對比而充滿細節(jié)趣味,。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

結(jié)語

以色彩敘事重新建構(gòu)生活空間，滄海桑田,、世事輪回,，市場總會找到自己的最優(yōu)解。